目前从事扩声，我估计很少有人真正享受过大舞台的专业返听音响效果！很多乐手都没有机会参加帮一些大牌明星做伴奏，所以不会太重视返听音响，认为只要有一个放在自己的前面就对了！其实不然，不知道大家看过最近ozzy乐队的演唱会视频么？注意看的就会发现主唱前面有八个监听音响，贝司和吉他手各两个～，这种场面我们国内很少有，导致的原因太多！    
      在这里先普及一下返听音箱，它跟监听音箱有区别，返听主要跟歌手和乐手用，它主要是能突出使用者的要求，比如歌手的返听音箱要通透清晰，贝司的返听要低频雄厚结实，还有吉他手的监听要突出中频的力量等等要求，但几乎都是要全频，都对音色渲染过，而监听音箱就不能渲染，要尽量真实重现声音本来面目！
     在一个舞台上，乐手歌手能不能尽兴的发挥，返听非常的关键，可惜我们很多主办方没有注重，好点的每个人分配一个，差的就是一个大舞台只放两个，全部乐手一起共用！对于这样的配置，主办方省了一笔设备租赁费，调音师省了很多技术调试，但是对于舞台的演员，那是一个悲惨！有上过舞台演出的朋友，是不是觉得自己一唱歌感觉怎么跟平时差很多，乐手是不是觉得自己声音特别不对颈？其实，很大问题就出在返听上！
      舞台返听的好坏，不仅需要调音师的技术调试，更需要设备的数量和质量的保证！想当年自己玩乐队的时候，舞台返听都没有，全凭感觉演奏，每到吉他solo，就是独奏的时候，那个窘啊，一脸茫然，因为听不到，都不知道弹到那了！所以说返听对乐手非常重要，自己的演奏声音都听不到，还谈什么演奏激情，表情，感情？
     舞台返听是非常难调试的音箱，国外的舞台监听音响师工资比主扩音响师高，因为舞台返听需要更专业的技术，比如一个吉他手的返听音箱两个，主要是要做左右立体效果，但是是不是就直接把主扩的声音放过去就行了？不是的，要用aux辅助发送过去，不断的调试，他不需要那个乐器的声音，就得为他关那个，各乐器和歌手的音质音量，都得重新为他调试，直到吉他手感觉爽为止，他听到的感觉跟观众，歌手，鼓手，等人都不一样，那个两个返听就是专门为吉他手准备的，就是要让乐手听觉爽暴，才能点燃他们的演出激情！
    要做到这样的细致工作，我们国内已经早已具备，就是没有人家国外的精神而已，为了钱，能省就省，一场活动快速解决不伤肝肾，早点拿到钱早点散场，那个老板会理解这些东西，会愿意麻烦点把它做得更好！
     其实就因为这样没有意识，导致我们很多活动，（我指的是真弹真唱）整体效果不佳，特别是小活动和小城市的孩子们啊，真是悲剧，可能玩了五六年乐队，都没有尝试过真正的返听效果！不知道这样的返听效果，就会以为自己乐队整体很差，所以，打击了很多孩子的激情，其实他们技术都很优秀！
    我期待未来国内各大中小城市的租赁策划公司，和主办方都能具备一种专业的精神，其实多几个返听音箱不需要多少钱，就是对调音师技术很很大的要求，但是会让整个市场往良性发展，不仅是对租赁设备的，舞台乐手的，广告公司的，区区几个监听音箱，就会拨动整个音乐行业的神经，或许能让这位沉睡的东方美人，在世界音，占得一席之地